墨丘利赫尔斯和亚格劳洛斯中普桑的激情表现与(3)

图11 卡拉格里奥《墨丘、赫尔斯和亚格劳洛斯》，雕版印刷版画， 21.5cm×13.4cm，1527 年，阿姆斯特丹市立博物馆藏

图12 德尔瓦加绘图、卡拉格里奥制版《朱庇特和安提俄珀》，雕版印刷版画，21.1cm×13.5cm，布达佩斯美术博物馆藏

在此后相当长的时间里，急趋向前的直立男性裸体与屈膝分腿仰卧或靠坐的女裸体成为了墨丘利与赫尔斯两个人物的标准动作。我们在16世纪中下叶的一系列版画中都看到了类似的例子：如博纳索内（Giulio Bonasone，1510—1576年）、贝尔塔尼（Giovanni Battista Bertani， 1516—1576年）都曾做过类似母题的版画（图14、图15）。此外这一图式也被画家运用到“众神之爱”的其他故事中，尤其是与朱庇特有关的内容，例如：罗马诺在泰宫壁画中所绘《朱庇特引诱奥林匹亚丝》（1526—1528年，图16）、柯勒乔（Antonio Allegri da Correggio，1489—1534年）《达那厄》（1531年，图17）。

连接样式主义绘画和普桑的重要环节还有16世纪末的版画家霍尔齐厄斯（Hendrick Goltzius，1558—1617年），这位荷兰版画家不仅大量复制当时意大利名家的作品，而且也是一位具有独立创作能力的画家。纽约大都会博物馆收藏了霍尔齐厄斯在1590年访问意大利时为奥维德《变形记》刻制的版画，其中就有多件以墨丘利和赫尔斯故事为题的画面。《墨丘利把亚格劳洛斯变成石头后进入赫尔斯的房间》画面（图18）以室内为前景，斜向纵深构图，运动感极强，故事的三个不同时间情节被分别安排在画面右上、中后和左前方：右上方是正闯入房间的墨丘利将亚格劳洛斯变成石头；中后方是手拿荆棘拐杖的蛇发嫉妒女神正在挑拨亚格劳洛斯；左前主要画面则是裸体的赫尔斯倚靠在床边，左手抚胸，而墨丘利第三次出现，摘下带翼的帽子急不可耐地向她奔来。霍尔齐厄斯将观者视角从室外拉到室内，改变此前从外向内眺望的程式，新的视角配合着光影效果明显使得观者产生身临其境之感。这个图式很快被17世纪画家所采用，普桑即是其中一例。①另有被归入范巴伦（Hendrick Van Balen I，约1575—1632年）名下的一件《赫尔斯和她姐姐与墨丘利》，采用了与霍尔齐厄斯几乎完全一样的构图，不过省略了嫉妒女神的情节。 ex=5&objectid=访问时间2019年11月13日。

图13 达克雷莫纳制图《墨丘利和赫尔斯》，羊毛、丝绸和贵金属挂毯，436.9 cm×541cm，约1540—1570年，纽约大都会博物馆藏

二、创新和寓意

除归属问题之外，对普桑这件作品的第二个主要争论集中在画作断代问题上。尽管1871年巴黎公社起义造成的画面损坏使判断画作品质变得十分困难，但学者们大多承认画作创作的时间在1620年代晚期。奥伯胡贝尔（Konard Oberhuber）认为此画作于1626年，他说：“在这件充满色情、爱意缠绵的作品中，普桑达到了真正的、普拉克西特列斯式的古典主义，甚至连故事中的悲剧含义都没有表达。 ”①Oberhuber,Konard,Poussin, the Early Years in Rome, NY: Kimbell Art Museum, 1988, p.135.这种看法具有相当的代表性。研究者感到这件早期作品情欲色彩与流行观念中冷静克制的普桑风格存在明显的矛盾。在承认矛盾的前提下解释这件早期作品的艺术价值，进一步说明普桑后期风格变化的内在原因对于我们理解他的创作就变得更为重要。

从普桑一生的创作历程来看，这件充满情欲的作品并不是一个特殊的例子。不难发现，除了“墨丘利与赫尔斯”之外，“维纳斯和阿多尼斯”“维纳斯和墨丘利”“维纳斯和萨蒂尔（或宙斯）”“沉睡的维纳斯”“刻法路斯和奥罗拉”“里纳尔多和阿尔米达”这几个主题在普桑初到罗马之后的几年里出现频率极高。而从1630年代开始，这类爱欲意味明显的主题又大大减少。科斯特洛（Jane Costello）认为在1624至1629这五年中普桑经历了“风格转型”（stylistic evolution）。②科斯特洛认为这批素描都是为出版《变形记》所准备的。Jane Costello,“Poussin’s drawings for Marino and the new classicism: I. Ovid’s Metamorphoses”,Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol. 18,No. 3/4, 1955, p.297, 308.

图14 博纳索内《墨丘利讲述潘和绪任克斯的故事》蚀刻版画，26.5cm×36.1cm，约1567年，伦敦大英博物馆藏

图15 贝尔塔尼《墨丘利、赫尔斯和亚格劳洛斯》，纸本棕墨水，30.5cm×20.4cm，1566年，爱丁堡苏格兰国家画廊藏

图16 罗马诺《朱庇特引诱奥林匹亚丝》，1526—1528年，“亚历山大房间”壁画，曼图亚泰宫

图17 柯勒乔《达那厄》，布面油画，161cm×193cm，约1531年，罗马鲍格才画廊藏

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0304/458.html