中国风流行乐词的修辞学论析(6)

4.2 “中国风”流行乐词的风格概述

笔者认为，与宋词一样，“中国风”歌词也有婉约和豪放两种风格。婉约类的如：许嵩《清明雨上》：凄婉哀伤；林距离《美人蕉》：婉转缠绵、凄凄切切；周杰伦《东风破》：怅然凄清。大致婉约风格以以上这类音乐为代表。

豪放类的如：方迪《春秋战国》、李玖哲《苍天》、强辩乐团《小霸王》这类均是以恢宏的气势，霸气的语言抒发豪情壮志或赞颂英雄豪情。

婉约式的“中国风”歌词往往在表达上含蓄委婉、缱绻哀伤，情感细腻的犹如夏夜的一场凉雨，来的虽然不是铺天盖地的汹涌，却可以给听者的心灵带来些许清凉的慰藉。豪放式的“中国风”歌词伴随着刚健豪气的音乐冲击，向我们展示一代英雄的雄心壮志、笑傲天下的豪迈与悲壮。

5余 论

综上所言，语言是伴随人类社会的产生而产生的，它比民族的历史要长很多。“中国风”流行乐词是新时代大众文化的重要表达方式，也是当代语言生活的生动体现。作为语言中的一种社会现象，“中国风”流行乐词背后反映的却是中华独特的文化，从中可以管窥到：“中国风”流行乐词借鉴了中国古典文化，又兼容了当代多元文化，并且在表达上突破了现代汉语的常规搭配，既有独特的现代元素，又蕴含着浓郁的怀旧情结，在兼容并蓄中继承了中国古典诗词含蓄婉转，灵动典雅的风格，意蕴悠长，富有诗情画意。

无论是古典诗词还是具有“中国风”元素的流行音乐,大多承载着文以载道的精神内涵。一方面，博大精深的中华传统文化，尤其是中国古典诗词为“中国风”流行音乐的创作，提供了文化素材和造词造句的思路,拓宽了音乐载体的乐词意境和风格创作[10]。另一方面，“中国风”流行乐词作为新近出现的文化产物，给平淡无奇的中国流行乐坛带来了新的亮点与生机，它不仅大胆使用了中国传统的音乐艺术和传统乐器，还在歌词中使用中国古典诗词的语言，使得“中国风”流行音乐具有了更为丰富的文化内涵，走出了具有中国特色的音乐之路。它表明中国流行音乐不再一味地借鉴与模仿西方流行乐，逐渐找到了属于自己的风格，中国音乐人也渐渐建立起了自己的文化自信。

同时，在当今充满了工业和钢筋混凝土气味的喧嚣的城市中，许多人面临生活和现实的巨大压力，想为心灵找到一处幽静的驿站来休息调整。在世界文化强势侵入的背景下,民族化的情节和大众情感正在现代文明语境下不断回归，而“中国风”流行音乐清幽的旋律，典雅的语句，诗情画意的意境，无疑像一阵细雨滋润人们烦躁、苦闷的心田。人们欣赏歌曲，享受宁静的同时，通过乐词也提高了对中国传统古典文化的认识、理解欣赏水平，从而实现了现代与古典、流行与传统的完美结合，当然这是一个潜藏的过程。通过“中国风”流行乐词，传递给人们的是古色古香的中国传统文化，在弘扬了中国传统文化的同时，无形中也提升了中国流行音乐的层次，进而推陈出新形成更具时代意义的民族音乐文化。

[1]朱方，柯惠新.解析中国大陆流行音乐中的性别角色[J].现代传播，2013(10)：77.

[2]亓迪.“中国风”歌词的语言特色及文化内涵探析[D].重庆：重庆师范大学，2010.

[3]李晓庆.“中国风”歌曲歌词对古典诗词的传承[D].南昌：江西科技师范大学，2016.

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[6]中国共产党新闻网.习近平在中国共产党第十九次全国代表大会上的报告[EB/OL].(2017-10-28)[2019-07-16].

[7]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001：95.

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