从修辞学角度看元杂剧西厢记中红娘的人物塑造

一、修辞的运用原则

修辞即修文饰辞，东汉许慎说修辞对文章的作用是“去其尘垢，加以缛采”。修辞讲究将文辞进行雕琢，以求达到某种表达效果的语言实践。故其是一门关于语用的学问，好的修辞运用是更好地为表达需求而服务的，不同的修辞策略，会引起截然不同的表达效果。不仅如此，修辞除了能够帮助我们更精准地进行表达，更好地实现表达目的，同时修辞是有目的地对文辞进行加工和修饰，那么其中就产生了说话的艺术，产生了额外的美学效果，形成了不同的艺术风格。修辞的种类有很多，人教版中学语文教材介绍了8 种常见的修辞方式，即比喻、夸张、拟人、排比、对偶、反问、设问、借代。其实一切为更好、更精准、更有效率地对原始语言材料进行加工的活动，都可以被视作修辞，即如唐钺所说“凡语文中因为要增大或者确定词句所有的效力，不用通常的语气而用变革的语法，这种地方叫作修辞格”，所以修辞方式应该还有很多，而如果涉及古代汉语，修辞方式比现代汉语还要多。

修辞是为表达效果服务的，并不是越多越好。最好的修辞是能够切合语用实际的，在写作中，修辞还要符合人物自身性格、出身等特点，否则反而会弄巧成拙。比如，在《还珠格格》中，小燕子假装自缢引乾隆的注意，紫薇等人给她设计台词的时候使用了“是可忍孰不可忍”一句。“是可忍孰不可忍”语出孔子对鲁国季平子僭越使用天子乐队仪仗的评价，明显不是小燕子这种不学无术、目不识丁所能使用的高级语用，一下子便被乾隆看出了破绽。这便是修辞使用不当，错误地使用“用典”这一修辞，从而与人物阅历不符，不利于人物典型性格的塑造。作为元杂剧的杰出代表剧目《西厢记》显然不会犯这种低级错误，王实甫在《西厢记》中塑造了许多个性鲜明的艺术角色，其中红娘算是非常突出的一位，她的形象设计除了语言材料贴合人物聪敏睿智、活泼灵动的设计以外，采用的修辞也是非常贴合人物性格和履历的，为人物塑造加分不少。

二、红娘语言修辞风格的定性

红娘本来是老夫人派去伺候崔莺莺的丫鬟，同时也是起监视约束作用的，但她在目睹崔莺莺和张生之间诚挚的爱情之后，她反而千方百计为他们牵线搭桥，是一个敢爱敢恨、敢于冲破封建礼教束缚的至情至性的女性形象。红娘身处封建礼教思想的鼎盛时期，这就决定了红娘的言语环境，她的所言所语不能脱离这个时代背景，于是我们看到红娘的语言多是具有鲜明封建特点的。就现代人看来，似乎有那么点“咬文嚼字”“高深莫测”，而红娘其实是一个下层丫鬟，文中说她大字不识，连信件都要别人帮着念，更别说什么通晓文理了。在这两重原因之下，红娘的交际语就呈现出一种既具有浓厚封建色彩，同时又呈现出粗鄙庸俗的下层人民的市井风格。由此决定了红娘的修辞会有古代汉语特有的修辞手法，比如用典、互文、错位等，但受限于她的人物履历，不会太高级。

红娘周旋于老夫人、崔莺莺和张生之间而游刃有余，语言呈现出“见人下菜”、多面玲珑的特点，显示出非凡的交际艺术。在莺莺面前她需要遮遮掩掩，婉转迂回；面对张生，她时常调侃嬉闹，辛辣讽刺；老妇人面前她又从容周旋、据理力争；在郑恒那里又义正词严、不卑不亢。针对多面交际，红娘的修辞手段也要做出相应的调整，比如面对莺莺，她多采用引用、用典、委婉、双关等使表达效果有迂回婉转的修辞；面对张生，她则多采用反语、错位等修辞策略。

再有就是红娘的修辞风格受到文体风格的制约。《西厢记》是王实甫所著的元杂剧代表作，戏曲是一种民间艺术，里面多念白、唱段，红娘的语言风格一定会受到此客观事实的制约，唱段、念白是韵文，那么红娘的言语一定要经过语音修辞的雕琢，所以红娘的言语修辞多使用诗歌曲词常用的用韵、用典、对仗、回环等修辞手段。

三、红娘常用的修辞和语用举例分析

（一）比喻

比喻是最常用的修辞手段之一，起最突出的作用是使表达具象化。在红娘的语言交际里，比喻被用来具象化人物和景色，比如有用到明喻的唱词：1.“【乔牌儿】你看那淡云笼月华，似红纸护银蜡”；也有用到暗喻，如：2.“她是个娇滴滴美玉无瑕，粉脸生春，云鬓堆鸦”。比喻的使用主要反映出红娘能说会道、机灵善言的人物特点。

（二）反语

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0223/440.html