中国风流行乐词的修辞学论析(3)

上述示例中，例(1)句中三个“惹”字使“芭蕉”与“骤雨”、“门环”与“铜绿”、“我”与“你”巧妙自然的拈连起来，表达生动形象，婉转含蓄；例(2)中“怨”字，“掩”字使“花”与“秋”、“你”与“月光”、“云”与“月”、“你”与“伤”拈连。将用于前一事物的词语承接到另一事物上，这两个例子在表达上一反逻辑常规，思维跳跃使文本具有独特的新颖性和形象性。

2.5 列 锦

列锦是一种以名词或以名词为中心的定名短语，组成的一种多列项的特殊的非主谓语，用来写景抒情、叙事抒怀的修辞文本模式。列锦常常突破了常规的汉语句法结构模式，将名词间的逻辑联系标志隐去，给读者更大的联想空间。如：

(1)江南梅雨/还在细说春晓分外艳/小桥流水落花飘浮/又见到雨花潜(罗志祥《岁堤春晓》)。

(2)一壶漂泊/浪迹天涯难入喉/你走之后/酒暖回忆思念瘦(周杰伦《东风破》)。

上述示例中，例(1)句中用“小桥”“流水”“落花”三个名词排列，三个意象构成一幅春雨里的江南小城场景。与马致远的《天净沙·秋思》中“小桥流水人家”有异曲同工之妙；例(2)句中“酒暖”“回忆”“思念”三个抽象名词排列，最后用一个“瘦”字将“回忆”“思念”转化为可观可感的实体，使语言更具丰富性、形象性和深邃性。

2.6 折 绕

折绕是一种将本该一句话说清楚的，却委婉含蓄地从侧面或使用烘托手法将本意言出，让读者思而得之的一种修辞文本模式。如：

(1)皎洁的月亮挂在相宝山的天上/小楷的字迹写满你的眉间忧伤/辗砚的一眸一笑梳妆你的模样/松不开你的手也念着你的香/是谁的深闺厢房留着一扇愿望(林距离《美人蕉》)。

这段话用了折绕的修辞手法，委婉含蓄地向大家描述了，一个美丽月夜，一位美人借写书法来排解内心的寂寞忧伤，思念着他，愁肠不解的唯美画面。语言婉转含蓄，曲折迂回，从“深闺厢房留着一扇愿望”可以看出，这其实是在说一件事：等待归人。

通过各种修辞手法的灵活运用和对古典诗词的大量吸收，“中国风”歌词语言清新典雅，意境唯美，表达婉转含蓄，言有尽而意无穷。

3“中国风”流行乐词的语法特点

语法和修辞密不可分，二者相互依存。词类活用有助于从一种特定的角度研究语法和修辞的关系，词类活用使语言具有强烈的节奏感和鲜明的音乐美，从中可以看到语法和修辞的生成性和递归性。因此，语法搭配与词类活用是研究修辞的重要资料。

3.1 语法上的超常搭配

“中国风”流行乐词中超常搭配现象非常普遍，在特定的语境中，词人为了追求新颖特殊的表达效果，常常打破语言常规，使用特殊的语法搭配。具体而言，一是在数量词与名词的特殊搭配上，“中国风”流行乐词中常把一些抽象的名词与具体的数量词搭配使用，而且这些抽象名词在常规语法中是不可以用数量词的。例如：

(1)一盏离愁/孤单伫立在窗口(周杰伦《东风破》)。

(2)一壶漂泊/浪迹天涯难入喉(周杰伦《东风破》)。

(3)你的美一缕飘散/去到我去不了的地方(周杰伦《青花瓷》)。

(4)独揽月下萤火/照亮一纸寂寞(许嵩《南山忆》)。

(5)陪我去看长安灯火/一泪乾坤什么时候使我又消瘦(张博宏《床前明月光》)。

“离愁”“漂泊”“美”“寂寞”“乾坤”均是抽象名词，而词曲作者却用具体的“一盏”“一壶”“一缕”“一纸”“一泪”来量衡，使抽象的事物变为可观可感的具体事物，听者可由想象知晓词人具体想要表达的情感。

二是在语义上的特殊搭配，这类搭配是指打破词与词正常组合搭配方式，有些甚至不符合正常逻辑思维，将一些通常不能联合的词语结合起来。具体来说有以下三种，关于主谓宾超常组合类，如：

(1)枫叶将故事染色/结局我看透(周杰伦《东风破》)。

(2)辗砚的一眸一笑梳妆你的模样(林距离《美人蕉》)。

(3)我在梦里搁浅/月光浸湿从前/掺拌了的想念(TANK《千年泪》)。

例(1)中“枫叶”不能将什么“染色”，“故事”也不可能被具体事物“染色”，所以“枫叶”“故事”“染色”主谓宾之间不符合正常逻辑思维。例(2)中“一颦一笑”“梳妆”“模样”也同样是超常搭配，“一颦一笑”是抽象事物，不可能会“梳妆”，人们用“梳妆”时也不说“梳妆”“模样”。例(3)中“月光”“浸湿”“从前”三个词语搭配也是如此。

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0225/446.html