从受众效果看戏剧人名翻译以英若诚的戏剧翻译(3)

(四)意译+音译+灵活处理

黄胖子:Tubby Huang 刘麻子:Pock-Mark Liu

唐铁嘴:Tang the Oracle 傻杨:Silly Yang

松二爷:Master Song 庞四奶奶:Madame Pang

沈处长:Director Shen 明师傅:Chef Ming

对以上所列译名的姓氏，英若诚都采用音译，其他部分则采用意译。其中，Tubby Huang、Pock-Mark Liu把人物的外貌、外型特征和姓名结合起来，Mark与麻的发音也相似；Tang the Oracle 和Silly Yang暗示前者是油嘴滑舌的角色，后者是智商不高的人物。Master Song、Madame Pang、Director Shen译出了三人的身份地位。明师傅并未按常规译成“Master Ming”，而是根据人物的职业译成“Chef Ming”。这种处理方法可以让受众更好地记住角色的形象特征与身份，启发受众的理解，符合修辞学的受众效果理论，能产生极佳的受众效果。

(五)双关语

Angelo: Go to: What quality are they of?Elbowis your name? Why dost thou not speak, Elbow?

Pompey: He cannot, sir; he’sout at elbow.

安哲罗：别胡说，他们是什么身份？你名字叫埃尔保？你怎么不说话了，埃尔保？

庞培：他说不出来了，他压根没理，连自己都保不住。

在该例中，Elbow既是人名，又在下文短语out at elbow中出现。英若诚灵巧地将“保”字放在译名中，同时把out at elbow翻译成保不住，构成了一语双关，把原文难以译出的修辞手法与诙谐的风格翻译出来。这是恰当运用修辞受众论的经典案例，有上好的受众效果。

四、结语

综上所述，戏剧人名常常是人物性格特点的延伸，或是外貌特征、命运的暗示，亦与文化紧密相连，从而导致了戏剧人名翻译的困难性。从西方修辞学的受众理论的角度，结合英若诚的翻译实例，我们可以看到，戏剧人名翻译应选取表现情感和性格的词语，不费劲就能让受众领悟；应该关注语境，有时隐喻性的语言效果更好；要能吸引受众的注意，启发受众的想象，最终达到作者、译者、演员和受众认识的同一。戏剧人名的翻译方法灵活多变，可以采用音译、音译+省略、意译+技巧性的处理、意译+音译+灵活处理等方法。即使是音译、意译法，都有灵活发挥的空间。所以，在翻译戏剧人名时，应多考虑戏剧的特殊性，结合修辞的受众效果理论，从而创造极佳的受众效果。

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0718/598.html