从受众效果看戏剧人名翻译以英若诚的戏剧翻译(2)

(二)戏剧中人名的特殊性

剧作家在创作时，并非随意为人物命名。大多数人名是作者深思熟虑的结果，具有某种含义：有的展示人物形象；有的昭示人物性格；有的暗示人物命运；有的隐名于音，顾音思义；有的寓意于名，顾名思义；有的体现作品的背景和主题；有的为故事情节的发展埋下伏笔。如此命名可以使人物变得活泼、栩栩如生和个性化。

戏剧在极其有限的时间内把故事、矛盾、人物性格等呈现给受众，舞台表演稍纵即逝，无法随意重复观赏。即使有宣传手册或人物介绍，受众若需要在观赏表演时翻阅查询，必定会影响其对剧目的欣赏。所以，面对出场的各色人物，其人名是否能令人耳目一新或印象深刻，对于一部受众效果上佳的戏剧而言，是十分重要的。

所以，翻译戏剧中的人名比翻译小说、新闻报道等题材中的人名更为困难，更需深思熟虑。因此，下文将利用已总结的修辞学经典的受众和受众效果理论，分析英若诚先生在其受众效果极佳的译本中是如何翻译人名的，进而总结出戏剧人名翻译的技巧与方法。

三、英若诚对戏剧人名翻译的处理

由于中英文化的不同，要把人名的暗示和寓意用少数几个汉字翻译出来几乎是不可能的，译者只能采取音译，如将Charllee译成查理，将Blakely译成勃雷克里，将觉英译成Jueying，将淑贞译成Shuzhen等。但是，这并非是唯一的选择。灵活智慧的翻译将给人名带来更多的活力和影响力，达到更好的受众效果。英若诚对人名的灵动处理极具代表性。

(一)音译+巧妙选词

Snobby Price:势利眼·泼赖斯 Bill Walker:毕尔·窝客

Queeg:魁格 Rummy Mitchens：老密

从表面上看，对这几个译名英若诚都采用了音译。但细看之下，我们可以发现其选词用字之精妙。“势利眼·泼赖斯”和“毕尔·窝客”选用了贬义词，突破了人名翻译选词应中性、不应有太多联想的常规，让受众一看一听之下即可了解这两个人物都是剧中的反面人物，并初步了解这两个人物的个性：前者是势力的无赖，后者是愚蠢的暴徒、一个窝囊废。“魁格”字面是指这是一个身材魁梧的男子，但实际上该男子却个子不高、头发稀疏，鲜明的对比能让受众有更为深刻的印象。

这样的选词让受众不费劲就能领悟，容易激发受众的想象，达到译者与受众的同一，与修辞学的受众效果理论完美契合。这也让我们对音译有了更深刻的认识，正如杨莉藜所说，即使是音译，也要选择在搭配中能表达或部分表达原词含义的词。这才是有良好受众效果的语义搭配。

(二)音译+省略

老杨：Yang 刘四姐：Liu 马五爷：Master Ma

高克明：Keming 高克安：Ke’an

“老”和“姐”是中国文化中特有的称呼语。老杨和刘四姐在剧中并不是重要的人物，所以英若诚先生在翻译时直接省略，符合英语的习惯。刘四姐、马五爷的翻译也省略了包含有辈分、排行意义的“四”和“五”，使称呼简洁易懂。高克明和高克安则省略了姓氏，因为根据上下文的剧情，已经明确知道他们是高家两位少爷，省略姓氏会使他们的称呼更朗朗上口，更易给受众留下印象。这样利用语境与场景(scene)的翻译选词普通、译名简单，符合修辞学的经典受众论，创造了良好的受众效果。

(三)意译+技巧性处理

Venticello1:风言 Venticello2:风语 狗爷儿：Uncle Doggie

瑞珏：Jade 鸣凤：Phoenix 婉儿：Grace 梅小姐：Plum

以上姓名翻译主要采用了意译法，同时带有不少巧思。如“Venticello”译成中文是“风”，但英若诚却添加了“言”和“语”，让这两个人名听起来像是双胞胎，能触动受众的想象，把一个滑稽的生动形象投射在受众的脑中。“狗爷儿”是原文人物的外号，译成“Uncle Doggie”而不是“dog”，能减少人名中的贬义成分，符合原文人物的形象，让受众更好地了解人物。对后四个人名，英若诚先生保留了其隐含的意义，省略了形式上或信息不重要的字，让受众能对人物有一个初步的了解。按译文，Jade是一位样貌和心灵都纯洁的美丽姑娘；Phoenix是像凤凰般美丽的姑娘，最终会以涅槃来抗争命运以重获新生；Grace是一个温顺的好姑娘；Plum是如梅花一般美丽的姑娘。这些美丽的人物在剧中一一死去时，将给受众留下更深的触动与撞击。译名促进了作者、译者、演员、受众的同一，能更好地启发受众的理解，触动其情感，从而达到更好的受众效果。

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0718/598.html