中国嘻哈音乐中的修辞学研究以中国有嘻哈为例(2)

6.放下了心头的恨/分享给万物的爱/拔出了心中的刺/给你看真正的盖/身高再高我也觉得你矮 （《酒干倘卖无live》）

例6中正反义词复叠利用了词语的相反意义的对比，肯定正面，否定反面，强调正面的意义，增强歌曲的感情。

四、《中国有嘻哈》歌词中的句子修辞

句子可以表达相对完整的意义，是言语交际中的基本表述单位，因此，研究嘻哈歌曲中句子的修辞形式，可以方便我们更好地了解嘻哈文化，了解嘻哈歌词的工作机制。嘻哈歌曲歌词的句子修辞主要表现在以下几个方面：

（一）整句和散句

整句是结构和长短相同或相似的句式。散句是结构和长短不同，参差不齐的句式。马叙伦在《修辞九论》中说：“意有缓急。意缓则词易于整齐，意急则辞利于疏散。”这说明，整句和散句各有不同的修辞功能。

7.小时候的梦境里/那时候的人们说/想要得到的太多/永远找不到尽头/每个夜晚/在我座驾里/不知道飞驰了多少公里/路口太多/寻找目的地/太多的喧嚣只想要屏蔽

例7采用整句与散句相结合，风格自然，灵活多变。

（二）长句和短句

长句指那些修饰语较长或结构比较复杂、字数较多的句式。短句则是指那些结构比较简单字数较少的句式。从修辞上考察，长句和短句都有其不可取代的功能。在嘻哈歌曲中短句比较常见。长句只存在于歌手在表演过程中，将几段歌词一口气唱完，中间不停顿，这种技巧也叫“快嘴”。

8.连续的攻击/不停押韵/文化的冲击/不断前进

五、《中国有嘻哈》中歌词的辞格运用

歌词也是一种文本形式，同时具有大众性和文学性。歌曲通过歌词表达情感，强调理想，因此歌词的撰写要具有押韵性要求朗朗上口，同时还要承担表情达意的效果。嘻哈歌词首先是一种语言形式，然后才能是一种艺术形式。歌词中的修辞形式区别于文学作品，嘻哈歌词中的辞格形式不能太过于晦涩，不然听众无法理解其中的含义，也不利于歌曲的广泛传播。因此嘻哈歌曲中的辞格是一种特殊的研究语料。研究嘻哈歌词中的修辞格也是对修辞研究的一种丰富。

但是经过对《中国有嘻哈》中歌曲歌词进行研究，发现与其他流行歌曲不同的是，嘻哈歌曲中很少甚至没有出现修辞格。嘻哈歌曲的歌词形式基本是歌手情感的直接抒发，在创作的时候尽量要求真实，要求所见即所得。歌词大部分是普通流行语或日常用语。这样的表达方式是来源于嘻哈的文化和嘻哈歌手的态度。同时由于嘻哈歌手的文化水平普遍都不是特别高，导致在歌词的创作方面也相对简单。

六、嘻哈歌词形成的外部因素及中国本土化

嘻哈音乐作为一种特别的音乐形式，不同于其他流行音乐。嘻哈音乐的产生于二十世纪七十年代初，美国整体的经济状况改善，一贯被歧视的黑人为了获得属于自己的社会地位，必须通过自己能歌善舞的天赋进行逆袭。为了改善贫穷的现状，大多黑人投身于篮球和音乐事业终于初步获取了自己的社会地位，找到适合自己的定位。嘻哈歌曲中凸显的是对金钱和自由的追求，这一点在歌词中有着鲜明的体现。传统的嘻哈歌曲基本围绕着金钱、生活失意、理想破灭等来进行创作。也正是这样的文化背景形成了嘻哈歌曲歌词的言语风格。但是，自从《中国有嘻哈》节目播出以后，对嘻哈文化力求中国元素，在歌词的创作上体现本土特色。这也是中国嘻哈不同于黑人嘻哈的一部分。中国嘻哈歌词的内容更多的是对本土社会的写照，对本地文化的描述以及自己奋斗心路历程的记录。节目中大多数选手的创作，都饱含了自己一路走来做嘻哈音乐的不被理解和坚持不懈的初心。与美国黑人嘻哈相比，少了尖锐、阴暗的揭露，传递的是一种“peace&love”的态度。

七、结论

嘻哈歌词不是案头文本，它的目的是谱曲歌唱，表达自己的态度。因此从修辞角度来看，它与诗歌或其他文学样式相比既有相似之处，又有着自己独特的风格。这种独特风格体现在，它既讲究节拍的和谐，又有自由化的衬音；同时，它不避讳方言词、口语词的使用。

本文通过修辞学理论对嘻哈歌词的词语、句式、辞格、风格进行分析，发掘嘻哈歌词的独特之处以及嘻哈歌词作为修辞学研究语料的理论价值。通过对歌词的分析，我们可以看出嘻哈有个人的情感表达，同时也具有时代性和社会性。在中国，嘻哈作为一种小众文化，在研究的过程中还要注重中国特色，重视嘻哈文化本土化。

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/qikandaodu/2021/0225/444.html