五年级上册第八单元好词好段（修辞学文章）(2)

我是一名工科生，业余时间喜好舞文弄墨。对于律诗的平仄、合辙押韵知之甚少，但这并不妨碍我喜欢“打酱油”！比如昨天刚刚打的一瓶（详见我的“微头条”）：

“头条”是一个大众化平台，专不专业门里门外都能在这里表达自己的感受。所以，对于题主看不上的那些个不讲平仄格律不对的“不入流”诗仍然会得到许多人的点赞也就不是什么怪事了！

题主的诗可能经常出现在《诗刊》、《十月》等专业期刊上，而头条上的好多“酱油”根本就摸不到专业期刊的门槛。这就是场合不同得到的效果不同的原因之所在吧！

大千世界芸芸众生，有“阳春白雪”就有“下里巴人”。

多样性是和谐发展的必然，“存在就是合理的！”所以，“阳春白雪”没必要高高在上格格不入，“下里巴人”也没必要妄自菲薄证明什么。

相互理解相互尊重，做不到善意待人的话，闭门修行就是了，千万不要觉得自己的眼中才是世界！

3、有多少人还在自己写诗？

凤凰台上忆? 踏春

漫步炎凉，扬尘踏叶，枝头嫩蕊芳菲。

曲径回眸处，碾碎残梅。

不免风侵雨润，谈笑事，莫惹新悲。

推窗晚，落日楼暗，尽是余晖。

休归！

此情槛外，形色付苍茫，欲念无谁。

四季匆匆过，来历难追。

一任水云翻卷，春秋远，未必徘徊。

寻欢了，聆听万籁，月影独窥。

六月的无奈

还不是流火的时节

燥热叫人轻佻

谁跺了一脚的尘土

似美人的啼笑

不要发飙

来去只是早晚潮

挠中你的痒痒

是否跌倒

惊了几根毛

没翅膀的小鸟

林子在暮色的河道滑翔

算你咆哮

也不过一道小桥

竹篱粉墙的猫

攀过几朵云去也

为谁情骚扰

前阶一长啸

今生一瓢

后巷腾云大挪移追夸父

阿斗是小乔

对我来说，写诗需要有同好，文学方面我主攻还是小说，以前写短篇，写散文，现在没事写长篇也是有心情就写两个章节，没空也扔在一边，终究以玩乐为主，成稿并不是什么人生重要大事。我这人追求成功的动力不足，也许因为日子一直都还好过。而写诗这几年除了偶尔写点绝句外，基本上不写了，上面两首都是多年前和网友们一起玩文学BBS时一起凑热闹写的。

写诗需要兴致，也需要一定时间内的情绪沉浸，慢慢寻找感觉，让自己进入写诗的心态中，就容易写得出来。精品不精品是可遇不可求的，但起码你首先要进入这种写诗的状态中，比如我现在以写小说、和在这里写各式各样的回答，这种心态是无法写诗的，写格律诗你很难获得精炼的词语，写自由诗，你很难提炼出有意味的句子。抓破头皮、苦思冥想没有用，而一旦进入状态了，写起来就顺畅了。

这和现在还是过去，和处于什么时代没有太大的关系，毕竟我们写诗只是业余玩玩的，所写的诗大都风花雪月、无病，基本上与世无争，不太会惹出什么事情来，所以不在乎什么时代，只要进入了状态，八十年代时我能写，新世纪在网上我也能写，二十几岁时能写，现在六十岁了还是能写，还是那句话，你的心境处于什么状态，才是最重要的，其他的都不重要。我又不靠它养家糊口，只是陶冶情操而已，按照马斯洛需求理论，我现在写作不处于安全需求层面，而进入了社交、尊重和自我实现的需求层面。

4、第一个中文全译本？

1920年8月，由陈望道翻译的《宣言》首个完整中译本正式出版。

陈望道（1891年—1977年），是著名学者、教育家、翻译家、语言学家，曾任复旦大学校长及上海大学、安徽大学、广西大学等高校教授，担任过《辞海》 总主编，著有《修辞学发凡》等书，一生从事文化教育和学术研究。

陈望道1915年赴日本留学，受十月革命影响，陈望道在日本开始接触马克思主义新思潮，并阅读了日文版马克思主义著作。

1920年初，陈望道应上海《星期评论》杂志的约稿，开始翻译《宣言》，所依据的日文版和英文版《宣言》分别由《星期评论》编辑戴季陶和《新青年》主编陈独秀提供。

陈望道的翻译是在环境险恶和异常艰苦的条件下秘密进行的，为了防止当局的突然袭击，陈望道躲在一间破旧的柴草棚里，点着昏暗的油灯，克服了缺少资料和工具书等重重困难，经过百余天的奋斗，终于完成了《宣言》的第一部完整中译文稿。

5、想要提高文采？

文章来源：《当代修辞学》 网址: http://www.ddxcxzz.cn/zonghexinwen/2022/1221/679.html